近日，由上海话剧艺术中心制作出品，英国编剧大卫·黑尔（David Hare）编剧、法国导演克劳迪娅·斯达文斯凯执导，上海话剧艺术中心演员周野芒、谢承颖、刘炫锐联合主演的“劳伦斯·奥利弗奖”最佳新创话剧奖 第69届“托尼奖”最佳复排话剧奖获奖话剧《天窗》（Skylight）中文版在上海话剧艺术中心上演。
话剧《天窗》最初由英国国家剧院制作，1995年上演。2014年，英国国家剧院制作的新版本获得了巨大的成功，2015年复排版在纽约百老汇上演亦取得了良好的口碑。2016年，2014版的剧院影像作为“英国国家剧院现场”在中国播放的首批剧目之一，反响也十分热烈。上海话剧艺术中心排演的中文版，同样获得了观众的欢迎。
中文版《天窗》剧照
我们曾用幻想喂养这颗心
We had fed the heart on fantasies,
却因这种食物而变得残忍
The heart’s grown brutal from the fare.
——叶芝《内战时期的沉思》
《天窗》：日常背后，透视更广阔的社会人生
忻颖
在《天窗》剧本的起始处，编剧大卫·黑尔引用诗人叶芝《内战时期的沉思》中的诗句作为题记，“我们曾用幻想喂养这颗心，却因这种食物而变得残忍”，如果加上他没有摘录的下一句诗，“更多的实质存在于我们的仇恨中, 而不是我们的爱里”（More substance in our enmities Than in our love），那便是《天窗》这部戏传递给观众的情绪。在两个小时的时间里，两位主角倾诉爱意、争论观点、互相揭短、试探过去，在一次又一次的针锋相对中，揭开两颗受伤的心。
《天窗》从一对相爱的男女因所持有的价值观冲突而对立，来折射社会的现实与现状，从编剧的原意来说，它更像是一部社会问题剧。故事发生在一个寒风瑟瑟的伦敦的夜晚，事业有成的中年男子汤姆敲响了旧情人——年轻的中学老师凯拉的家门。当年，汤姆的妻子爱丽丝发现了汤姆和凯拉的婚外恋，于是凯拉离开了汤姆，两人再无往来。一年前爱丽丝去世，如今汤姆试图与凯拉旧情复燃，却在相互的试探中发现，纵然他们对彼此怀着同样的渴望，但两人早已处在两个对立的世界，价值观的冲突成为他们难以弥合的矛盾......
中文版《天窗》剧照
如何判断一部社会问题剧的成功？一部优秀的社会问题剧如何才能久演不衰？不幸的是，答案或许是，当这个社会仍然存在这样或那样的问题“创口”，我们才需要社会问题剧来警示、刺激或抚慰自己。
从这个角度来说，《天窗》大概就是这样一部在当下仍被需要、于我们息息相关的社会问题剧。正如本剧编剧大卫•黑尔所言，观众对《天窗》的共鸣，是因为剧作所提出的问题”没有解决”。黑尔的创作初衷是有感于“撒切尔时代”英国社会遗留的重视经济、轻视教育卫生等公共事业的后遗症。2014年复排时又恰逢英国执政党推行了相似的政策。他说：“我当时写作的原因是，我们刚刚经历的15年内，政府鼓励创业，认为只有企业家才是重要的，那些在公共机构工作的人，比如老师、医生、护士，都不重要，因为他们不创造什么价值。那15年，政府一直都是那么做的。现在，我们又有了4年的政府推行同样的政策。”
中文版《天窗》剧照
横跨欧亚大陆，对当下的中国人来说，《天窗》所讨论的议题令我们感同身受。在这个全球化的时代，经济社会中的每一个人都面临着“万般皆下品，惟有金钱高”的价值观冲击，我们期待着找到一条出路，打开一扇“天窗”。
在写《天窗》之前，大卫•黑尔以大场面、大格局的史诗作品闻名，他的剧本议题大多围绕英国社会和历史的方方面面。《天窗》是大卫•黑尔首次尝试的室内剧，首次尝试极少的人物和人物关系。本剧只有三个人物，汤姆的儿子爱德华只在首场和末场出现，中心人物只有汤姆和凯拉。
在人物设定和塑造上，黑尔更倾向于展示人物符号化的特质。汤姆是传统资本主义社会中成功的白人精英男性，白手起家，依靠自己的努力，成为了一名企业家（跨越了社会阶层）。凯拉则是中等收入家庭出生的年轻白人女性，父亲是律师，本人受过良好的高等教育。他们分别是年长的、有男子气的保守派男性形象与年轻、温柔的左派女性形象。在这样的两个人物身上，我们看到的是“理想”中的资本主义社会的男女构成，甚至是对人物特质社会图解式的归类。
但就是这样迎合的“刻板印象”，却达到了戏剧化的批判现实主义力度。凯拉不快乐，她追寻自由、离开了汤姆给予的优渥的物质生活，甘愿去贫民窟的公立学校当数学老师，这让她亲身感受到社会对公共教育事业的关注和投入是不足的。汤姆也不快乐，婚外情让他生活在道德感带来的愧疚中，面对事业版图的拓展，他又不得不接受资本的摆布，作为从最底层奋斗出来的实业家，他对资本扩张的感情是复杂的。——他们本应是社会中的“优质范本”，但他们都成为了不快乐的人，这才更让人心碎。
中文版《天窗》剧照
上海话剧艺术中心的中文版《天窗》，删减了一些太过于需要对英国文化背景知识有所理解的台词。相比英国2014版的现实主义特质，法国女导演克劳迪娅•斯达文斯凯执导的这一中文版，更着力于挖掘两位主人公之间的亲密关系，而这也是《天窗》剧本的最大特色，在微观人物的亲密关系，与宏观社会符号价值观之间，《天窗》很好地掌握着两者之间微妙的平衡。剧本中并没有太多外部动作和强烈的情节冲突，几乎都是汤姆和凯拉的对话，而其精彩之处就在于通过对话来带出人物的亲密关系的变化、交待价值观对立所造成的矛盾冲突，这些几乎只靠内在的戏剧性来进行推动。
汤姆、凯拉，是这个社会中的两面，他们曾因爱丽丝的存在，黏合在一起，成功的丈夫，贤惠的妻子、善解人意的情人，似乎这就是完美的生活，但爱丽丝发现了婚外情，打破了这种幻象。回到破碎的现实生活里，两个人困守在道德的焦虑中。爱丽丝的去世似乎是一个改变的契机，他们想要寻回爱情来拯救彼此的生活，但彼此已经走入了不同的世界，不同的境遇让他们更加固化了各自不同的价值观，在说服不了对方时，就用言语去揭穿对方生存假象，最后一次次加深彼此不快乐的伤痕。
大学同学成立了移动剧社，两人开着一辆破旧的箱车走遍英国，车开到哪戏就演到哪。
他成为剧作家纯属“阴差阳错”。当时答应给他们写剧本的人没能按时交差，剧社又要按期演出，于是他花短短几天写了一出关于卡夫卡的短剧，从此慢慢发现了自己在戏剧写作上的天赋。
获奖专业户
大卫·黑尔荣获过“英国电影学院奖”、“纽约戏剧评论家协会奖”、“美国编剧协会”、“金熊奖”以及多项“奥斯卡”及“金球奖”提名。
《天窗》也是各个戏剧奖项的热门选项：1996年奥利弗奖年度话剧获奖作品及奥利弗奖最佳主角提名；1997年托尼奖最佳戏剧、最佳男主、最佳女主、最佳导演提名；剧评人奖最佳男主、最佳女主提名；2014年奥利弗奖最佳复排作品提名；2015年托尼奖最佳复排话剧获奖作品。
今日新媒体编辑：金莹
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