慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos“70年代初，我住在伦敦，当时家里有一台超豪华的电视机。突然间，我发现通过调试天线、调节按钮，就能够看到令人神迷的色彩。接下来，我花了几个月跟踪时事，从阿波罗航天器升天到慕尼黑运动会，再到英美两国的电视节目和广告。这促使我以另一种方式看待世界，并对电视在全世界日益扩大的影响力提出质疑。”提起自己的1972年奥运会系列作品，玛格南摄影师哈利·格鲁亚特（Harry Gruyaert）这样说道。
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
那一届奥运会上，以色列队的11位运动员遭到巴勒斯坦恐怖组织黑色九月（Black September）绑架并最终遇害，一名西德警察也因公牺牲。
格鲁亚特镜头下阴极管闪烁变形的鲜明图像具有普适性的吸引力，这些图像都深深扎根于某个特定时刻；既捕捉下了观众通过电视媒介观看体育运动的普遍，也表达出其中彻底的平庸。
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
这组拍摄于1972年的系列作品也成为了关于早期滚动新闻的一则档案，关于恐怖袭击的最新报道取代了体育画面。在图片中，我能看到按时间顺序排列的新闻标题，有人质被劫持的新闻，然后状态更新为“死亡”，中间夹着扭曲的运动员轮廓，令人毛骨悚然。
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
“当年，卡带式录像机还没有出现，更别说给画面定格或者倒带。因此我只能直面当下发生的时事，同时手上拿着相机拍摄，有时候需要离屏幕非常近，才能以不同方式构图。”
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
格鲁亚特的图片被形容为“对传统新闻图片的激烈挑战。”他也曾提到波普艺术对自己创作的影响，尤其是劳森伯格（Rauschenberg）、利希滕斯坦（Lichtenstein）和白南准（Nam June Paik）等艺术家，激起了他希望深度和幽默的角度，来构建消费社会现实的愿望。
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
1974年，这些作品在巴黎的戴勒比尔画廊展出时引起了极大争议，格鲁亚特发现自己进入了职业生涯的关节阶段：他从未如此接近“摄影记者”这一身份，然而，作品的形式却与其他记者的时事摄影故事相去甚远。
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
“于是，我算是成了卧室里的记者，面对的是‘景观社会’（society of spectacle），一个普遍思想的生产厂房。或许，那是我一生中唯一真正感觉自己是一位‘摄影记者’的时候，我无比地靠近世界的残酷现实：机器受到肆无忌惮的轻蔑，由于遭受故意破坏而回归本位，其信息变得荒唐且令人惊恐。”
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
如今，当人们回顾过去的那些体育明星和被遗忘的力量时，马上就能感受到电视机的“雪花屏”，与现代LED电视屏幕的清晰度差距很大。
格鲁亚特的一幅幅作品用独特的视角捕捉、审视和展现了曾经的普遍时刻，让人回想起数百万人在自家客厅里目睹的一个全球现象的时代，那是一种超越时空的人类共同体验。
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
慕尼黑奥运会。1972年© Harry Gruyaert " Magnum Photos
玛格南图片社，传递影像力量，讲述真实故事。官方微博微信：MagnumPhotos