原标题：将大湾区文学管理常规化
潘耀明
□羊城晚报记者 吴小攀 朱绍杰
1 /粤语文学非常值得梳理
羊城晚报：作为香港文学的亲历者，请您介绍一下香港文学的发展经过？
潘耀明：香港的本土文学是从上世纪60年代开始的。在这之前都是南来的文学，比如40年代一大批内地作家因为各种原因先后来到香港，如东北作家萧军、萧红、骆宾基、张爱玲、茅盾，等等。今天我们熟悉的不少作家，包括金庸、戴望舒，都属于南来的作家。在60年代，香港的中学、大学开始组织自己的文社，萌生香港本土文学。到1988年，我们成立了香港作家联谊会，由31位发起人发起，后来又创立《香港作家》杂志。香港作家联谊会目前是在香港的民间文学社团里人数最多的。去年是香港作家联谊会成立三十周年，中国作协、中国文联主席铁凝率团来访。三十年来，香港作家联谊会从三十人发展到三百多人，这个过程还是不容易的。
羊城晚报：目前香港文学的创作、评论的现状大致是怎样的？
潘耀明：香港的文学评论一般集中在高等学府。至于本土文学创作方面，香港60年代才开始有本土文学，以前都是南来的文学。今天看来，香港的本土文学发展仍有一些非常优秀的作家，比如西西、董启章、潘国灵、葛亮，等等。董启章、潘国灵虽然是香港本土作家，而他们发表的园地主要在台湾。香港文学还有一个比较可惜的地方，就是香港社会物质压力非常大，而作家要创作长篇小说需要一定的生活条件，所以，香港没有专业作家。凡有所成的香港作家，大部分难以只靠稿费维生，尤其是写作长篇的作家，往往在高校谋职。
羊城晚报：像李碧华、黄碧云、亦舒这些曾经在内地风靡一时的香港本土作家仍在写作吗？
潘耀明：黄碧云还在创作，此前还得到“红楼梦文学奖”。她们是以香港的社会题材为主的，小说中带有粤语方言。亦舒现在加拿大，在《明报周刊》有长期写作的专栏，写作的量也比较大。她早期就写出了很多书，有200多本。那个年代，香港出现了一批作家，包括倪匡，包括金庸，但都不是专业作家，金庸办《明报》写社论，天天都写。这些人每人平均一天写2万字，不得了。我跟他们开玩笑，我说你们是文学界的超人。
羊城晚报：小说连载曾经是香港报纸的一大特色，但现在的香港报纸似乎很少连载小说了？
潘耀明：对。以前香港的报纸副刊是单张的，读者看完新闻就扔了，就把单张的副刊放在裤袋里，在等车的时候他就拿出来看。现在没有这种景象了，市民生活节奏紧张，媒介又多样化，所以后来就没有报纸连载小说了。现在香港的报纸副刊往往刊登一些杂文，要求时效性很强，针对社会当下发生的事情发表意见。但这种文章实际上没有长远价值。在60年代，香港报纸的文章用文言文、白话文、还有外来语混杂而成，这是香港创造的特色文化现象。这种文风在当时非常流行，几乎每一份副刊都是这样。在讨论岭南文化的时候，粤语文学就非常值得梳理，而香港在这个方面非常丰富，精彩得不得了。可惜的是没有专门的整理，我看现在也很难找到这些报纸了。
一个很好的发展契机
2 /
羊城晚报：如何评价在香港开展文学活动的优势和劣势？
潘耀明：香港的优势就在于资讯发达，来自世界各地的文化在此交流、中转。香港是一个开放型的社会，华洋杂处，也是一个国际文化交流的窗口。在台湾的特殊历史时期，文化上处于白色恐怖，很多的书籍都不能出版，像钱锺书《围城》那样的新文学作品都是通过香港转运进去的。在华人社会，很多文化信息都是通过香港这个窗口、桥梁发生交流作用。改革开放初期，中国内地作家要到海外交流都要经过香港。1979年，爱荷华大学举办中国文学周，我们协助安排了两岸作家在美国见面。
在香港搞文学创作的缺点，就是政府对原创性的现代文学一直不重视。比如，要在香港建立一个文学馆，就一直得不到支持。多年前，我带队香港作家代表团到日本访问，发现日本的县、镇都有文学馆，让我很震撼。今天，香港是国际大都会，新兴建的西九龙文化区，设有戏剧中心、电影中心，我提议设置文学馆，用以收集整理、研究香港作家的资料，举办一些文学活动。苏童曾半开玩笑地说：“潘耀明经常在吵闹的茶楼酒楼举办文学讲座。”那是因为我们没有固定的地方。这就是香港文学发展的短板。
羊城晚报：从香港文学的角度来看，如何构建粤港澳大湾区文学？
潘耀明：说实话，内地对文学是比较重视的，对原创文化也比较重视。香港对表演艺术重视，而电影、戏剧绝大部分都是从原创性文学改编过来的。粤港澳大湾区文学联盟可以在资源上补香港的不足，通过大湾区的合作，可以解决香港资源的贫乏问题。广东是我们依靠祖国的第一站，本身资源是比较丰富的。从这次的架构上看，涉及很多方面，包括文学奖、文学杂志、文学院、文学馆等，是全方位的。当然这还只是一个架构，要实现也是要从易到难，从一些具体的项目做起。
我建议应该有一个具体的管理机构，将大湾区文化事业的沟通、协商、合作日常化，常规化。如果大湾区文学联盟能够真的像规划那样去做，在中国文化史上应该会实现一个非常大的开创性的局面。这非常令人鼓舞。
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